Второе название картины - "уменядисциплина". Смысл в нем.
Смысл скрыт в анаграмме.
Взгляд на себя, изнутри, в четырех измерениях.
Главным речным обитателям - волжским рыбам - сейчас приходится нелегко. Некоторые виды уже находятся на грани исчезновения, но и остальным популяциям не так просто выживать. Браконьеры, застройки плотинами - это все дополнение к основной проблеме - глобальному загрязнению реки Волги. Сточные воды, химикаты, пестициды, неперерабатываемый мусор - все это забирает из воды драгоценный кислород, и остаётся только догадываться, чем дышат наши рыбки и откуда появляются мутирующие виды.
Коллаж показывает нам рыбку, жившую себе мирно в своей оболочке с ценным кислородом и чистой водой, и нефтяную каплю, которая эту оболочку пробивает. Кроме этой рыбки - только ставшие почти прозрачными её сородичи, которые уже остались без защиты и непонятно, живы они или призрачны... Работа призывает беречь то, что нас окружает, обратить внимание на состояние экосистемы и по возможности делать все зависящее от себя для восстановления баланса и гармонии.
Коллаж призывает обратить внимание на одну из наиболее значимых современных проблем реки Волги. Из-за постоянного загрязнения реки мусором, сточными водами, химикатами и пестицидами больше всего страдают волжские обитатели. Очень много видов рыб истощены в связи с дефицитом кислорода в загрязненной воде, некоторые ценные промысловые рыбы находятся на грани исчезновения и занесены в Красную Книгу. Главная идея коллажа: водные жители остаются без воды. Мы можем повлиять на ситуацию не только личным вкладом (убирая мусор за собой, помогая в уборке береговой части и т. д.), но и привлекая к проблеме общественность, освещать ситуацию на разных уровнях. Рыбы должны жить в воде, а не на свалке.
правая часть диптиха
левая часть диптиха
Искусствовед Александра Коншакова о картине:
"Замысел картины «Агнец» был навеян впечатлениями от фильма «Цвет граната», снятого Сергеем Параджановым о поэте Саят-Нове.
Надо сказать, многие рукописи поэта хранятся в Санкт-Петербургском институте восточных рукописей РАН, а в галерее Вскладчину, одним из основателей которой является Алексей, проводился специальный показ фильма Параджанова.
Советский режиссер насытил свою ленту множеством символов, и Хвостов также не забывает о сакральном значении слова«ангец» в христианской культуре: это жертва, напоминающая о жертве Спасителя. Однако помимо символического содержания каждый кадр Параджанова раскрывает зримую красоту мира, и даже смерть сквозь его объектив предстаёт эстетичной.
Хвостов решает проблему эстетизации с помощью живописных средств: фактуры и цвета.
Хаотичные пятна, разнонаправленные мазки туши, острые короткие штрихи и объёмные следы акрилового грунта создают ощущение богатой, подвижной декоративной поверхности. Светлые яркие тона дают чувство лёгкости, и картина перестаёт восприниматься как изображение смерти или убийства.
Голова барана – один из цветовых акцентов на плоскости, не более того. Картина такого рода может восприниматься как украшение интерьера. Пустой холст также декоративен: не случайно Алексей оставляет незаполненной верхнюю часть холста"
